受薛总编之托，写一些关于网络对联鉴赏一类的文章。然我于对联仅是粗知皮毛，又何谈鉴赏？况且网上澄蓝、江月诸友所作的评联赏联远胜于我，实不敢动笔。然而薛总编有托，当时我又满口应承，只好硬着头皮写下去。不过却要换个方式，写几个我熟悉的朋友，写他们的对联。因为是我熟悉，一来写着方便，二来或可写出一些他们创作过程中对联的思考、推敲、修改等等，诸位联友相互印证，也许会有些收获吧。闲话少说，书归正传。

    雪舞是81年出生，今年才开始学对联写对联的，原来会写一些诗词，也只是粗通格律而已。我很惊叹她的天赋和灵性，因为她既没有饱读诗书，又没有创作对联的经验，但是一落笔，居然颇为老练。几个月前我与几位朋友在苏州谈论她的对联时，朋友们都不相信她是初学，因为她的联是正统联味，又有一种清新之气。

    清新，我想这个词是可以概括雪舞的对联的。我最早开始注意她，是见到她一副打趣我的对联：“可记得几处相逢？长夜如斯，西窗共话，师？友？谁辨得分明，休问我，休问我；怕思及明朝别去，浮生若梦，夜雨独临，痛？痴？都归于寂寞，怎敌他，怎敌他”，虽然用笔还稍显稚嫩，细微之处对仗也不够工整，但是一气贯穿，又情思婉转，初学能成如此佳作，着实不易。

    之后见到她的联，便逐渐成熟起来，选几联为例：

    柳

    远客不归，无非故恨和新恨；

    春风有梦，依旧桥边与岸边。

    起句四字也只算一般的套路，以春风离客起兴，况且对仗不工。若只如此，此联也无甚可说。然而最后七字却是令人拍案。古之人咏柳，多带离愁别恨，或许是从诗经中“今我来思，杨柳依依”而来？于是，“春风知别苦，不遣柳条青”，于是，“柳外楼高空断魂”，于是，“章台柳，昔日青青今在否”，于是，“年年柳色，灞陵伤别”，于是，“杨柳岸晓风残月”……对于这些凄美，雪舞只用了五个字来表达：“故恨和新恨”，然后前面又加了“无非”二字。百年，千年，这种哀愁、柔美都是不变的。到了下联，用了“桥边与岸边”，明是写柳，实则还是写愁。折一枝柳，送君远去，别送了吧，已到了桥边、岸边……还是淡淡的哀愁，然而淡淡的，却是触动了人们心灵的最深处，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。后来和雪舞聊起前四个字，我总觉得用得过实，建议她把下联的“有梦”改为“一梦”，一则对仗更工，二则更显灵动。她也认为如此。至于上联，虽然以客写柳，但是终究显得直露了。纵观全联，无一字柳，却无一字不是柳，有情，有景，有人，回味无穷。司空图《诗品》云：“不着一字，尽得风流”，此联或可当之。

风

回首百年身，总有尘烟吹不散；

远行千里路，纵多晴雨了无痕。

题目是风，还是用曲笔，抓住“风过无痕”这一点，写出了一种人生的态度。是无奈？是豁达？我想这只有读者自己去体会了。“回首”与“远行”稍有不工，但也无伤大雅。

花

空生一段尘缘，寂到开，开到寂；

本是三千幻象，人观我，我观人。

花开花落，无论多么美丽，最终都是归于尘土。雪舞此联起笔便用一“空”字，于是无物无我。后六个字循环往复，让人无限感慨。全联颇有禅机，“本来无一物，何处惹尘埃”。

以上几联都是咏物，下字很平常，却能给人回味。虽然有哀愁，却毫无陈腐之气，婉转、灵动，所以我说她的联，颇有“清新”之气。新，如果再过一些，便是另一番味道，比如下面几联：

柳

多少年过去，我守着阳关，看你离开的方向；

东西客走来，谁停下脚步，折那伤痛的情怀。

完全是用新诗的笔法，但是并不浮华。上联的主角是柳，静的，但看到的却是动的；下联的主角是人，动的，但是却集中在一处，又变成了静的。这一联中动静结合，时间与空间相互转换，怎能不让人感慨万千？如果说问题，下联中“东西客”略显生硬，与全联语言不大协调，后面“那”字也嫌生硬，我建议她改为“些”，轻轻一点，更加柔和。

浪子吹箫

没有钞票，没有豪宅，能听我吹一曲洞萧吗；

何必鸳鸯，何必神仙，都随风化两只老虎吧。

这联其中有个故事。半年前我为了与一位女孩子的古琴合奏，便买了一支箫来学着吹。可谁知附庸风雅的想法不错，音乐细胞却一点不给我面子，吹了不少时候，就是吹不响。后来倒是可以吹响，可是只会吹《两只老虎》。当然，最后在我地不断练习之下，还是合奏了一曲《阳关三叠》的，这是后话。此联就写在我“不断练习”的那时候。前八字为自对，“一曲洞箫”对“两只老虎”也颇有味道。虽然是打趣，但是全联全用口语，幽默之外，似乎还有一丝感慨与期望。

泰山

独封天下尊呵，可听得见？难当他千年之孤寂；

一览众山小吗？最看不清，偏是你满身的烟云

凡写泰山，无非“会当凌绝顶，一览众山小”。但这联却反其意而行，是以口语入联，写出了泰山的孤寂与落寞。其中的反问、对比与照应是最精彩的地方。下联以景收，“满身的烟云”五字最为苍茫。山耶？人耶？“高处不胜寒”啊。当然，用这样的笔调来写泰山，偶一为之尚可，多了，还是有些不伦不类的。

除了“清新”以外，雪舞也能写很多沉稳厚重的对联，比如：

泰山

名山应是天知己，凌绝处，看归鸟入云，鲁青化境；

同游即为我故人，屈指间，有孔丘称首，工部题诗。

起句便意气风发，借老杜之诗以拔高泰山。下联则从山转到人，从“同游”这个共同点，拉来孔子与老杜作陪。山有俾睨天下之气，人又何逊之？全联在对仗与格律上不够严谨，但是一气呵成，白璧微瑕又有何妨？

泰山

峰峦是太古微尘，放眼鲁山青，身后浮云多幻境；

你我为千秋过客，登临天下小，古来高处有几人。

    这联与上一联立意相类，意气略逊，布局、对仗这些细微之处却是胜之。中间五个字承前启后，引出最后收句的感慨，气脉浑然。我曾建议她把“为”改作“皆”，她同意，但是我建议把最后的“几”改做“何”时，她却提出了不同意见，以为过于外露，且与原联表达的感情不尽相同。这里我要检讨，建议她改“几”完全是出于格律，至于表意，确是不如不改的。至于音律与表意孰轻孰重，如何取舍？仁知互见，聊备此说吧。

袁崇焕:

江山常易主，几度轮回，自古辽东多战事；

血肉非筑城，一身怅恨，当时青史误将军。

这联起句不直写袁将军，而是从辽东入手，以衬托袁崇焕。袁有诗云：“一生事业总成空，半世功名在梦中。死后不愁无勇将，忠魂依旧保辽东”，那么，辽东战事最终如何？《明季北略》记：“时百姓怨恨，争啖其肉，皮骨已尽，心肺之间，叫声不绝半日而止”，所以下联感慨“血肉非筑城”，竟被他要保护的人们吃掉，也难怪最后收句用了一个“误”字。“轮回”与“怅恨”属于自对，全联骨肉俱佳，如果对仗再精细一点，应可更上一层楼。

月

盈缺尽由它，寂寞如形连大海；

江山何缚我，苍茫一跃上中天。

同是咏物，但是与之上举的几联咏物大不相同。此联起句即大手笔，写月之孤寂，用大海做衬托。下联更是宕开一笔，写月之洒脱，江山都束缚不了，于是“一跃”而起，“跃”字用得尤其传神。古之人言咏物须“遗貌取神”，此联正是如此。对仗处，“他”、“我”，“大”、“中”几字，更显精细。]

挽行公

文归碧落，湖亦有知，荒草多情吟琐话；

星陨参商，天当抱恨，长风无绪入燕园。

上联只“湖”，指的是北大校园之未名湖，“琐话”指行公之著作《负暄琐话》。全联沉痛，以我观物，物俱含悲，复以景物之悲恸以衬作者之悲恸，切人、切事。若说瑕疵，或许是格调落入挽联的窠臼，上下联又都是一种手法，托物寄哀思，略显单调。

除了以上几种，雪舞还常写“生挽联”，所谓“生挽”，多是朋友间的一种玩笑，未到盖棺及论定，或可视为挽联，或可视为赠联，录而不评：

挽寂寞西风

对面即青山，空淡泊云岫山岚，幽泉碧土何处去；

当头为明月，可辜负春花秋雨，天上人间一样思。

挽飘萍浪子

生亦为飘萍，死亦为飘萍，如今空与水流远；

我不知浪子，人不知浪子，从此只同风去来。

挽谢青堂

恸之子不归，这三万诗文，字字尚余碧血；

叹青堂依旧，那一袭飞雪，年年空候梅花。

挽木留尘

箫声远更哀，卿却了尘缘，舍此青山无托体；

月色清如洗，谁数着花瓣，伤心文字不成诗。

挽一脉花香

此生似已迟，太白仙隐，子美归游，算来唯文字是知己；

尘面不曾老，红袖香残，娥眉未扫，归去将梅花当美人。

以上诸联，虽属戏做，然亦有真情于其中，当事人读之，或有同感者读之，岂不扼腕？然而毕竟是假托于人、于事，非为正格，那么，再录雪舞几联完完全全的内心独白：

往事不经心，空回首，年华归去；

平生皆是梦，一转身，寂寞袭来。

为知己已足矣！海内各怀半世心，我只惜今朝缘分；

不相逢又何妨？人生终有百年事，君先买一处青山。

大梦以长眠，烈火焚烧后，空无一物；

西风为托体，轮回唤醒时，君是何人。

半生往事，与大火俱消哉，也无巫岫也无雨；

一缕尘埃，随清风而去也，不在青山不在桥。

是我多情，一世难为沧海水；

为谁等待，千年不过奈何桥。

昔元好问词云：“问世间情为何物，直教生死相许……招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨……来访雁邱处”，情之一字，纠缠一生。有缘如何？无缘如何？雪舞以上诸联，余不做一字之评，待到“千年不过奈何桥”一句，已几泪下，复有何评？王静安先生曾引尼采之言：“一切文学，余爱以血书者”，此数联岂非以血书者？细微之处再无暇顾及。

安徽无为拜石书画院成立，应邀参加，认识了一些书画家朋友，也算有些收获。其中一个画仕女的MM，哈喇子ing……

 

 

和留尘一起新开的小店，店名叫“别具艺阁”，经营字画、中堂、代撰诗联、字画装框装裱、佛教用品、玉镯、工艺品、十字绣、汉服、毛绒玩具等，传几张照片上来

 

 

 

贺外公九十大寿

算公何耄耋，八千春八千秋，共祝大椿之寿；
抚我太艰辛，示以德示以学，倍钦良玉其人。

 

怀彭玉麟

江横铁索，山驻雄兵，血战有余哀，只手未能撑大局；
文配子瞻，武同鹏举，危楼倾巨栋，何人复起筑长城？

 

怀彭玉麟
左为友，曾为师，史并记三人，意气功名皆不朽；
范在前，辛在后，公如生两宋，文章韬略或相逢。

 

贺石印文兄36岁生日

才占古今先，文襄筋骨、刚直精神，看斯人上继名贤，是何手段？
心同天地广，岳麓山岚、潇湘水气，与此地平分秋色，乃大襟怀。

           秦淮河夫子庙

去岁京华类转蓬，烟尘尽处即吴宫。
秦淮灯火六朝远，王谢祠堂一梦空。
未得诗篇嗟旧迹，独生心事接秋风。
年年月色来相照，今夜清光或不同。

 

           莫愁湖胜棋楼

百年世事叹沉浮，花落斜廊渐觉秋。

棋局已终人尽没，荷风未起水先愁。

天涯儿女皆青冢，江左英雄半白头。

前路但悲回首处，一声惆怅此登楼。

 

           清凉山扫叶楼

独上孤楼百感生，秋声萧瑟少人行。

依稀旧宅微尘客，仿佛青襟大雅声。

风到阶前重扫叶，水流云外不知名。

略嫌薄纸世情似，转向苍山听鸟鸣。

    今年的中秋，或许真的不同。也不是没有一个人在外面过，若说想家，许是有一点，但想来不至于这么矫情的。然而家，更多的是一种感觉，累了，倦了，总有一个地方要停下来休息，那就是家啊。不同的记忆，不同的环境，不同的感觉，终是不如家里亲切的。真的是有些倦，不知道自己要什么，有什么，将来会怎么样，一切都很迷茫。淡淡的，有一点思念，有一点哀伤，有一点无奈，就只是淡淡的。然而中秋毕竟是不同的，我没有苏子瞻的豁达，况且想来苏子瞻也更多的是无奈的豁达吧。今夜中秋没有望月，“斫去月婆娑”的浪漫是没有了，“举杯邀明月”的豪情也早就淡了，就只是默默地念少陵的那一句“每依北斗望京华”。自然是不必下泪的，这里怕也无法听猿，只是思情或许是相同的吧。

    去岁京华类转蓬，烟尘尽处即吴宫。
    秦淮灯火六朝远，王谢祠堂一梦空。
    未得诗篇嗟旧迹，独生心事接秋风。
    年年月色来相照，今夜清光或不同。

    久不写诗，还好，还是会写的。听说今年中秋北京阴天，看不到月，八月十五云遮月，呵呵。

 前几日受到刘太品先生的嘱托，要我为喻石生先生所创作的百副嵌名联撰写一篇评论性的文章，我欣然受命。说欣然，是因为我对两位先生都很敬重。为贴紧主题故，刘先生且不说，单说喻先生。我与喻先生第一次见面是在五代会上，但是在之前我便见过先生的对联，有了很深的印象，最喜欢的，是那副格言联：各有春秋终结果；莫因风雨不开花。

 

 然而说完“欣然”，还要说些煞风景的。所谓煞风景，是因为我个人来讲，并不大喜欢嵌名联的，总以为过于小巧、雕饰，并且有不少作品都有拼凑痕迹。之前闲聊时也和刘先生说起过，所以他嘱我写文时特地加了一句：“我与你一样，也不很喜欢嵌名联，但像喻先生的嵌名联，意境颇佳，可算个中好手，应与其他作品不同。”

 

 以下入正题，说嵌名联。我因为并不很喜欢嵌名，所以读得不多，心得也不多，若有说得不对的地方（想来一定是有的），还请喻先生以及读到的诸君谅解。

 

 就我所读到的嵌名联中，比较喜欢的，远的，是南社耆宿高吹万赠郑逸梅的那副“人淡如菊；品逸于梅”，巧嵌郑先生的名字“逸、梅”二字于其中，另外，郑先生原姓橘，橘字本作菊，是连姓也嵌进去了。但我喜欢这副联，并不在于它的巧，反而是在于它的拙：上联取自司空图的《二十四诗品》，下联恕我孤陋，未查到出处，就是这样的八个字，不加雕饰，浑然天成，即使不考虑嵌名，也是一副优秀的作品。再说近的，就要算喻先生赠丁法章的一副嵌名联了：“笔法无常非笔法；文章不仅是文章”，上联是“大巧不工”之意，下联则说“文以载道”，别是一番手笔。

 

 曾经看吴恭亨的《对联话》时，对下面一段颇有感触：

友人田春庵金楠，居县八都东溪，因以东谿自号。尝书门联云：“东山闲并谢公卧；谿水辱于柳子愚。”又：“东南自古多佳山水；谿壑之流为海波澜。”又：“东壁所藏图书皆古；谿堂既作鱼鸟与亲。”皆用东谿字嵌首，巧不伤佻。新化曾莆卿传构，亦有县渔浦书院嵌字门联云：“渔猎群经，导扬百氏；浦云十色，溪月九霄。”嵌字处典重不佻。予记大庸天门书院有两联皆系嵌字，皆卓绝无两。其一云：“天作君师；门罗将相。”又一集句云：“天上麒麟原有种；门前桃李自成春。”又，永顺县有书院曰“雅丽”，其门联云：“雅言诗，雅言书。雅言执礼；丽乎天，丽乎地，丽乎人文。”以经对经，直如生铁铸成。

 

 观以上诸联，下字大胆、自然，浑然天成，于当代实不多见。联系吴恭亨所作之评，可见“佻”字实为联之大忌，嵌名联尤其严重。好的嵌名联，定要做到浑然一体，切不可“未嵌而嵌”。

 

 上面说了那么多，只是想阐述一下我对嵌名联的看法，下面专说喻先生之嵌名联。只是我学识浅薄，不当之处还请见谅。

 

 以我观之，喻先生之嵌名联，最大的特点在于雅、新、厚、切四字。

 

 先言雅，指的是文字通畅、有意境，比如：

 赠陈佩秋（画家）

 佩兰清气弥书屋；秋菊高怀隐画屏

 以兰之香、菊之怀来衬托人之雅，一个“弥”、一个“隐”用得恰到好处，顺儿不滑。

 

 赠峻青（作家）

 风雨炼磨奇岭峻；烟霞滋润劲松青

 全联的联眼在于“峻”、“青”二字，然后用“炼磨”、“滋润”烘托，使得全联有力度、有生气。

 

 次言新，指的是想他人不敢想，用他人不敢用，比如：

 赠曾可凡（节目主持）

 曲尽其才无不可；日常所思即非凡

 一联用了多个虚字，对仗巧妙，几个字地用法大胆、新颖。

 

 赠素素（作家）

 素养随缘缘自适；素心自适适随缘

 环环相扣，又以重字起首，实不多见。广州“淘淘居”有联：“陶潜善饮，易牙善烹，饮烹有度,；陶侃惜分，夏禹惜寸，分寸无遗”，可谓异曲同工也。

 

 三言厚，指的是在文字背后蕴含了很多道理，使人回味无穷，比如：

 赠丁法章（报社总编）

 笔法无常非笔法；文章不仅是文章

 这联前面已经谈到过，两个“笔法”、“文章”含义不同，看似矛盾，实则发人深省。

 

 楼适夷

 历来成就非安适；过去行为却坦夷

 上联有“宝剑锋从磨砺出”之意，下联配以“君子坦荡荡”，稳健深厚，可做格言。只是下联中的“却”字，我以为不如用“正”，或许更加有力。

 

 末言切，指的是扣准倍嵌名者，写出对方的特点、经历、爱好等等，让人一眼便能认出，若能不可移位他用，则为上上品。比如：

 赠巴金（作家）

 巴山风雨话随想；金石春秋化一家

 以“巴山”、“随想”、“家春秋”切巴金，或不可移至他处，可谓佳构。并且语言流畅，上联颇有韵味，只是对仗处略有不工，是为微瑕。

 

 赠徐镕（篆刻家）

 徐谐魏晋法书韵；镕铸汉秦金石风

 我虽不知徐镕生平，但看联已知是篆刻家。虽然不能很稳的切住徐镕本人，但是能写出其人特点，也可算切了。

 

 如此，一篇文章便大概写完了，或许有人觉得我写喻先生对联特点时，少了不生涩、变化多两点，实则我是故意隐去不写的。前者，是因为固然现在的嵌名联晦涩者、不知所云者甚多，但是通顺至少应该是一个文学作品的基本要求，而并非特点，所以不必写；而后者，是因为喻先生的嵌名手法虽多而巧，但本着“文以达意”，若能够表达出想表达的，巧或不巧何妨？甚至嵌或不嵌又何妨？是不想写也。

 

 结束之前还想再写两点：其一，古人有“避讳”之说，嵌名赠长辈或逝者似不多见，而如今则比比皆是，我于避讳学毫无研究，或有可商榷之处？其二，如今嵌名联流行，比起古人，大有泛滥趋势，我揣测原因有二：一是市场需要，别人喜欢，何乐不为？二是思维需要，有不少人见到命题首先不是抓特点，而是想如何嵌名，若不嵌名甚至不知如动笔。前者，若能写出优秀的作品自然无妨，若是生拼硬凑、不知所云者，或不如不写了吧；后者，自然思路不能开阔，颇有本末倒置之讥。所以关于嵌名，我以为，取“得渔忘笙”或有所得。

 

 一篇文章终于写完，既然是写关于嵌名联的，也以一副嵌名联收尾：

 石骨磨成神笔劲；茶香散入逸情生。

上次写集句，说看到白居易的“醉折花枝当酒筹”，欲集一联未得。今日偶然翻到“巧对录”，上言：“坐看蕉叶题诗句；醉折花枝当酒筹……”此钱塘沈行履道所集也。 为之倾倒。

 

又，全唐诗似无“坐看蕉叶题诗句”一句，或为方干之“坐牵蕉叶题诗句”误？

 

既然补，再写两句，翻宋词，又集了两句：

 

 

多情总被无情误
他生未卜此生休

 

便是春江都作泪

无边丝雨细如愁

 

虽都不工，却是心情，知我者当可谅也。以祭我之情殇。

行乐及春时，
劝君先折枝。
纵知花渐落，
未可太伤悲。

 

杜秋娘有《金缕衣》，后两句“花开堪折直须折，莫待无花堪折枝”，素来为我所爱。近日忽有所思，依其意做五绝一首。然其人无花则悲，却不知折枝亦可。

 

又何必想得太多？有花折花，无花折枝。明知花终会落却想着让它总在枝头，然后看着花枝感慨，的确有些无聊了。

 

只是，为什么我所设想的，和实际的过程永远都是不一样呢？

苏州上海时几个朋友一起照得几张照片。

终于记起我的密码了，随便灌点东西。

 

前天晚上无聊，于是和西风、青堂两个家伙变态集句玩。正好有本杜甫诗选，于是决定随手翻到一页，随便摘一句配对。本来打算全凭记忆的，但是想想，毕竟没有任公之大才，于是限定每人取案上之书一本，以供参考。可惜来的匆忙，居然没什么可用之书，最后西风拿了一本“唐宋词格律”，我拿了本“唐宋词选注”，青堂拿了本“唐人绝句选”。

 

准备工作结束，开了几瓶酒，一边喝一边集，倒是凑了不少，不过集了就忘，记住的没几句。仔细想想，有一句“不薄今人爱古人”，我凑了句“常将有日思无日”，又有一句“对棋陪谢傅”，我以王摩诘之“留醉与山翁”配对。后来青堂翻到“即从巴峡穿巫峡”，我凑了句“只把杭州作汴州”，工则工，可惜上下联全不贴边。还好我脸皮厚，告诉他们可以配个横批联系起来。就这么一边喝酒一边胡说八道，找到老杜的“戎马不如归马逸”，青堂忽然笑着说，这句很好集，然后摇头晃脑地吟道：“家花哪有野花香”，不禁倾倒。

 

大约折腾到凌晨一两点，忽然翻到“醉折花枝做酒筹”一句，三个人都觉得已经美极了，于是收起嘻皮笑脸，准备认真地为它配一句上联。可惜认真起来反而凑不出来。按说这种句式多得很，难度不大，但是意境符合得竟找不到，倒是乱七八糟的凑了不少。最后青堂愤怒地集出一句“但有故人供禄米”，被我们嘲笑了半天。嘲笑之后却是意兴索然，喝完了酒，也就纷纷睡了，这一句最后也没集出，实在败兴。

 

若问闲愁都几许，只是当时已惘然。这是西风所集，虽不甚工，却是回味无穷。以此作结，以证明我流氓之外，还是会做些附庸风雅之事的。

 

 

 

 

下江南了，同志们暂别：）））

      大约理性的人不那么可爱，感性的人又不那么实际。可是让我选，我还是希望自己是个理性的人。然而很遗憾，我越来越发现自己真得很不理性——虽然没有变的可爱，却是越来越不实际了。

      不理性也便罢了，可我偏偏还希望别人和我一样不理性。这便更不知道该如何说了。这两天总有点精神恍惚似的，总觉得特别空虚，特别无聊，间歇性神经病继续发作。

      我想要的是什么？我能得到的又是什么？明知道不可能的，何必还要为难自己，也为难别人呢？我可以不顾一切，然而却想过别人的想法么？不顾一切的结果又是什么？

      算了，累了，真的累了，我要好好歇歇了，也要好好想想了。歇到我想好了为止。  

金缕曲

那日山之侧，一回眸，早莺远树，乱青红仄。欲把新花先折去，却恐枝头不舍。长叹也，芳春去了。流水已同云影逝，更冷风无语匆匆过。花未老，先已落。
如今犹记君之诺，忆当时，玉容憔悴，已无颜色。明月楼头应洒遍，却把琴弦抚错。念去去，声声凄恻。又是一年春更早，远故园怕问谁同我。人影近，是他么？

 

落花
昔日我来时，新花不在枝。
而今人去后，花落复何知。
浮水皆零落，因风转独悲。
问花空自语，往逝不堪追。

老树正森森，悠悠恨别心。
飘然一叶落，万念感何深？
虚室由灯灭，小窗看月沉。
忧伤不可寐，使我独长吟。

 

顺便制了几个谜

 

我生君未生，君生我已老（岳阳楼记句一）

伊人告之：“山无涯，江水为竭，敢与君绝”（泊人一）

春日去，花香日减，又见花落去（人名一）

“摽有梅”（成语一）

挥手自兹去，看重山，不在小桥边（象棋术语一）

大梦醒来诸事了，如水之东，一笑一嗟，此后前缘休再说；

玉箫吹断几声残，任花又落，千丝千结，杯中明月冷相看。

 

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为什么以为自己都看开了，结果心里还是那么乱呢？和预想的结果完全不同，思考中。。。

昨天一夜没睡，今天考试，对着卷子发了一个小时的呆，才反应过来是在考试，匆匆忙忙写完，阿弥陀佛不要挂吧。

新与故园别，春风到几家？

转眸成一瞬，看树落千花。

兹已成尘土，何劳更叹嗟。

匆匆来复去，生死隔天涯。

 

落花一夜正销魂。

已别东风二十春。

知是我来尘满面，

当年却笑葬花人。

 

落叶逐寒林，匆匆正此心。

已伤花鸟别，复见海云深。

绕路无芳草，捣衣皆苦砧。

君听声渐冷，萧瑟满青襟。

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没人吵我居然也会失眠，真是老了。

 

醉花荫
惜春又恐春风苦，落落花如雨。吹向小桥西，烟水茫茫，正是伤心处。
思君怕见来时路，又把离愁数。低首问琴弦，何忍前缘，春水东流去？